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来源:香港球彩台网址-站长的网站 作者:鬼大爷 发表时间:2018年5月10日4时14分9秒

金宇澄也是网文作家?他说:网络文学和纯文学其实是殊途同归|繁花|金宇澄|网络文学_新浪新闻新浪首页新闻体育财经娱乐科技博客图片专栏更多汽车教育时尚女性星座健康房产历史视频收藏育儿读书佛学游戏旅游邮箱导航移动客户端新浪微博新浪新闻新浪体育新浪娱乐新浪财经新浪众测新浪博客新浪视频新浪游戏天气通我的收藏注册登录新闻中心综合>正文新闻图片博客视频金宇澄也是网文作家?他说:网络文学和纯文学其实是殊途同归金宇澄也是网文作家?他说:网络文学和纯文学其实是殊途同归2018年03月31日10:21澎湃新闻缩小字体放大字体收藏微博微信分享0腾讯QQQQ空间金宇澄3月29日,由中国作协网络文学委员会、上海市新闻出版局、上海市作家协会、阅文集团联合推选的“中国网络文学20年20部优秀作品”公布结果,《第一次的亲密接触》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》、《诛仙》、《繁花》等作品真人娱乐位列其中。

可以说《繁花》的入选最让人意外,有网络作家直言并不了解这部作品。

然而在纯文学奖项中,《繁花》早已获奖无数,包括茅盾文学奖等等。

“我也觉得意外,其实我对网络文学不了解。

”3月29日,《繁花》作者、上海作家金宇澄就《繁花》获得“中国网络文学20年20部优秀作品”推选接受澎湃新闻记者专访,“不过当年的《繁花》,确实先是在网上发表的。

”“弄堂网”里的《独上阁楼,最好是夜里》严格说来,《繁花》只是纸书的名字,2011年5月,金宇澄署名“独上阁楼”,在弄堂网开帖《独上阁楼,最好是夜里》,基本每天创作一段贴出,直到那年11月进入尾声阶段,才依依不舍地截止。

如今,“弄堂网”主站已撤销,同名微信公众号上,却仍然挂着这部小说的链接,当年这里聚集了来自世界各地的新老上海人,这片讲沪语的小天地,曾给了金宇澄特别的亲切感和归属感。

《繁花》书封。

“我看了新闻报道,这20部推选作品都有纸质书封,这些作品的纸质版和网络版,是不是一样?是否也经过了作者的编辑修改?如果是,那《繁花》也是这样的过程,可以说都是网络文学。

”金宇澄称:“从严格意义上说,网络文学的‘网’和我的‘网’,肯定是两回事,这些大文,一般是不会在‘弄堂’这类市民小网站来做,我猜想的这次评选,只要是网上发表,不管专业小说网站还是市民网站,都属于网络文学,都在网上写嘛,可能他们一天更新一万字,我每天更新三千,后期我是兴起了,我这老头一天有更新六千字的记录。

他们每天有多少万读者,每天我大概一百到几百读者。

”2012年,《独上阁楼,最好是夜里》更名《繁花》,在《收获》杂志“长篇小说专号”(配备两篇万字的专业评论)同时发表。

这部小说保持了网络原版的结构和章节,但对语言,人物名字做了大量的修订。

“直到现在,弄堂网不少的上海网友,还是觉得初稿的语感最好,沪语味道更浓。

但我在《上海文学》做了三十年文学编辑,要给隔壁邻居、最权威的长篇小说杂志《收获》投稿,就得接受专业要求,包括以后在上海文艺出版社出单行本。

在我眼里,我在网上搞的是文字游戏,现在我要回家,家有家规,有我最熟悉的各种习惯,首先它是一个普通话或北方方言的世界,大量非沪语的读者,因此我做的最大修改是语言的修改。

现在大家提起《繁花》都说是‘沪语’小说,其实它是“改良沪语”做的一本小说。

比如,这小说里没有侬——沪语的'你',常用字,假如我小说里用了这个方言字,就满篇都是,读者不是不懂,肯定是不喜欢的,我因此去掉,要改良,要拿捏转换,一部三十五万字的小说没有第二人称,读者没发觉,这就是我的改良。

”同时,《繁花》也最大程度保持沪语的特殊句式——这也是方言的魅力所在,“历史人物毛泽东、蒋介石在电影里都说方言,因为方言最生动,最有辨识度,有最鲜活的文学魅力,普通话不是自然生发的语言,是以‘北京方言为基础’人为制造的语言,缺乏文学性格。

”金宇澄说,“所谓的文学语言,也是世界意义的小说作者追求,不了解网络小说是否注重这个概念,在文学作品中,语言从来就是第一位的,读一部小说,读者第一接触到的不是内容,而是语言的魅力。

”写连载小说,像一个“怀孕女人”在金宇澄看来,网络文学就是传统意味的连载小说,每天发表,每天有读者等待,只是载体变了。

“我们现在可以让几百几千万读者同时线上看小说,过去可没有这么迅速的手段,但方式仍然差不多,狄更斯,陀斯妥耶夫斯基,都是写一节发一节的连载。

清末民初上海小报的连载小说,一位作者每天更新三个小说也不稀奇。

什么是连载?如今我们的网文不也这样?写了就发。

而一般的创作,写一本小说,闷头几年,先只给出版社一个编辑看,再是少量几个人员的校对、出版,完全不一样。

”他坦言:“网络文学的情况,我并不了解,亲历其中的感受,是体验到了文学前辈的连载写法,确实会刺激作者的超常发挥。

前几年听说有网络作者写死在电脑前,我知道这样的作者不是为名为利,是写到了一个没日没夜程度,真是可以为作品而死的,是会激情万丈,会24小时沉溺于自己虚构的环境中,每时每刻会在小说的氛围里,那么多读者在等待,那种兴奋和幸福,巨大的热情和责任压力,都是闭门写作者根本体验不到的氛围。

这方面的压力,一旦变成了动力,作者会极度投入。

我记得写《繁花》到中期,我天天只为这部小说而活,没有一点其他兴趣,像一个怀孕的女人,什么事情都无感,只注意内心的这个新的生命。

这和一般的写作不一样。

”他也认为,连载小说这种“即兴创作”的好处,已被人遗忘。

“比如我们现在很时髦的朗读活动。

一到读书日、读书节、文化周,我们就要朗读。

但朗读真正的出发点,并不在这里,它本应是对创作产生改变的。

”金宇澄说,“比如西方过去的沙龙文化、客厅文化,今天写了一段小说,一首诗,在聚会上就念,朋友们会提意见。

朗读、是这么形成的,它会直接影响到写作。

”“网络文学、连载小说也如此。

古今的读者,都是通过不同的方式提意见,作者听或者不听,条件上都帮助到了创作。

而我们现在所谓的朗读,结果上是一个字也不会改的,不是刚写出来的稿子,已经印在纸上了。

报纸副刊连载小说,应该说是长篇出版后的节选,没任何的临场感。

”在哪里出发不要紧,关键是留下来的东西能有多少?尽管自己没看过多少网络文学,金宇澄坦言充满好奇,乐观其成,抱着一种学习的心态。

2014年他去杭州参加了一次网络文学研讨会,一些与会网络作家的发言,让他很有感触。

“比如有一位作者专写宫廷小说,他那种调查宫廷衣食住行的面面俱到劲头,我觉得是文学作者该学习的”“另一方面,我感觉到了纯文学圈对网络写作的鄙视。

”曾经他和一位年轻作者感慨说,如果自己还是小青年,肯定要研究网络写作的内容,寻找“他们怎么会有那么多读者”的密码。

但当时这位80后作者马上说:“我干嘛要学他们?”“一个年轻人,已经把传统的纯文学和网络文学看得对立,实际没必要。

”金宇澄说,“网络文学的内容,专业文学的角度,这些都另说。

不是说要降低水准,而是在技术方面、在作者和读者的沟通方面,我们有所学习,起码有所好奇。

我认为目前的网络文学,只是刚刚开始,相信会冒出很好的作家,它会分流。

”“说网络文学有大量的垃圾,纯文学圈也有垃圾。

”金宇澄告诉澎湃新闻记者,“我们是文学大国,文学杂志、包括大量副刊、各种内刊,发表园地多,稿件需求多,最后是作者就多。

作者写稿投给《收获》、《人民文学》,不行就转投影响力小一点的刊物,再这样一级一级下去,投给一个内部杂志,很小阅读量的企业杂志,总有地方能发。

”“这种差别极大的读本多了以后,最大问题——会拉低读者的阅读水平,培养根本算不上纯文学读者的读者,培养低端的出版环境。

”金宇澄说,“读者想想,这样的都能发,我不做读者了,我也可以写啊。

所以大量的人在写,写了投,实际是拉低了整个阅读的水准。

因此很差的书都在出版,很差的文章都在发表。

”“我觉得说来说去,网络文学和纯文学是殊途同归的,哪条路都通罗马。

”金宇澄说,“网络文学也只是个开始,路很长,在哪里出发不要紧,关键是能留下多少?我们活在现在这个时代,比如再过500年,能留下更多的好文章,好小说。

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